Intervista: il creatore di Breaking Bad Vince Gilligan post-mortem terza stagione

Intervista: il creatore di Breaking Bad Vince Gilligan post-mortem terza stagione

Breaking Bad ho appena completato una delle migliori stagioni di una fiction televisiva a cui abbia mai avuto il piacere di assistere. (Puoi leggere la mia recensione del finale qui.) Quindi proprio come l'ho fatto l'anno scorso , ho parlato al telefono con il creatore Vince Gilligan per parlare del grande piano che ha portato a questa stagione, solo per avere Vince che spiega, più e più volte, che gran parte di ciò che ha reso grande quest'anno è stata la completa mancanza di un piano.

Dopo il salto, Vince e io discutiamo dei tanti felici incidenti di Bob Rossi della terza stagione, inclusi i cugini, il ruolo ampliato di Gus e il ritorno di Heisenberg. Inoltre, Vince fornisce alcuni chiarimenti sulla scena finale e ha una risposta leggermente diversa sul futuro a lungo termine dello show rispetto a un anno fa. Godere.




Cominciamo dai Cugini. Quando entri nella stagione, ottengono la prima grande scena, e in questi primi episodi, sembra molto chiaramente che stiamo costruendo una sorta di cosa apocalittica con i cugini. E poi Hank si occupa di loro a metà dell'anno e passiamo a qualcos'altro. È sempre stato questo il tuo piano? Un po' di depistaggio?


Mi piacerebbe poter dire che tutto è prefigurato. Mi piacerebbe dirti che sono Bobby Fischer e sto giocando a questo gioco 20 mosse avanti, ma non è vero. Gli scrittori ed io, una volta che abbiamo creato i cugini e li abbiamo messi in moto, il problema che abbiamo visto per noi stessi è stato: Mio Dio, come lo ripaghiamo? È la cosa esilarante di questo lavoro ed è la cosa terrificante di questo lavoro: proviamo attivamente a dipingerci negli angoli alla fine degli episodi - alla fine delle stagioni, alla fine delle scene a volte - e poi proviamo a districarci da quegli angoli. Fin qui tutto bene. Ma uno di questi giorni, probabilmente ci dipingeremo in un angolo da cui non possiamo fuggire.

I Cousins ​​erano uno di quegli angoli, in un certo senso. Abbiamo creato questi ragazzi, li abbiamo caricati e lasciati liberi, e poi abbiamo passato molte ore e giorni nella stanza degli scrittori facendo domande a noi stessi: cosa succede dopo? Come fanno questi ragazzi che sono così disperati da uccidere Walt, cosa li tiene a bada? Beh, immagino che l'unica cosa che li tiene a bada sia Gus. Poi all'improvviso ci siamo resi conto che Gus sta giocando a tutto questo gioco a un livello molto più alto di quanto noi scrittori pensassimo in primo luogo.

Stiamo attivamente spostando questi pezzi degli scacchi, non tanto giocando 10 o 15 o 20 mosse avanti, ma stiamo correndo per le nostre vite. È spaventoso. Non voglio che sembri un'operazione frettolosa. Non si sente così quando lo facciamo. Abbiamo riflettuto molto su tutto e cerchiamo di giocare la partita diverse mosse avanti. Ma siamo solo umani, ed è difficile a volte. Tutto questo è un modo prolisso per dire che non è stato pianificato in anticipo. Era una specie di cosa viva, che respirava, che assumeva una vita propria man mano che la stagione andava avanti.

Quindi nella tua mente, hai pensato quando sei entrato nella stagione, stiamo tutti costruendo verso una sorta di resa dei conti con i cugini nell'episodio 13 e non ha funzionato in questo modo? O a quel punto non avevi nemmeno un arco narrativo così grande per la stagione?

Ci sono un paio di livelli diversi a cui dobbiamo sempre pensare. Quando abbiamo avuto l'idea dei Cousins ​​per la prima volta, è stato prima che li avessimo scelti. Devi tenere a mente che se scegli l'attore sbagliato per il ruolo, e quell'attore per qualsiasi motivo non lo interpreta in modo interessante come avresti sperato, allora sei nei guai e non vuoi mettere un'enorme quantità di peso su di loro. Detto questo, Luis e Daniel (Moncada) erano 10 volte più di quanto avrei sperato. Erano assolutamente fantastici. Erano davvero meglio dei miei sogni più sfrenati. Erano più spaventosi, erano più sexy, avevano più carisma di quanto avrei mai sperato. Hanno semplicemente schiacciato quei personaggi. Ed è stato un giorno triste, credetemi, sul set, quando i loro personaggi erano finiti, perché anche loro sono dei ragazzi fantastici. Erano anche dei ragazzi meravigliosi con cui uscire. L'equipaggio li adorava. Ogni membro dell'equipaggio voleva che la sua foto fosse scattata con i cugini, e apparentemente sono state spese ore a farlo.

Ma in un certo senso devi metterci le ali. È come il jazz improvvisato. Non sai quanto grande sarà il personaggio, o forse il contrario. E con i Cousins ​​in particolare, sono così spaventosi e una tale forza della natura, l'altro problema che abbiamo avuto nella stanza degli scrittori era, come possiamo onestamente tenere a bada questi ragazzi come una sorta di presa in giro per il pubblico per 13 episodi interi? Certamente non avevamo alcun interesse a perdere i cugini solo per il gusto di perderli perché gli attori che li hanno interpretati si sono rivelati così grandiosi. Ma d'altra parte, quello che non volevo fare – perdonate la mia rozzezza – era stuzzicare il pubblico per 13 episodi in modo da poter avere una resa dei conti tra virgolette con loro alla fine della stagione. È così che cerchiamo di mantenere le cose fresche. Se tutto va bene, proprio quando pensi che i Cousins ​​siano i giocatori più importanti della stagione, allora ce ne liberiamo. Non deve essere caotico o anarchico, ma semplicemente mantenere le cose fresche. Voglio che la gente indovini come un matto, ma non voglio mai che il pubblico sappia cosa succede dopo.Sarebbe un grave fallimento da parte nostra se permettessimo che ciò accada.

Il motivo per cui te lo chiedo è perché la scorsa stagione aveva un piano molto chiaro e hai gettato i semi per l'incidente aereo fin dall'inizio. Quindi quest'anno non avevi niente del genere nella tua testa?

Questo è molto vero. A volte sono più reattivo che attivo. Stavo reagendo alla scorsa stagione. Stagione due, siamo stati molto orgogliosi di, e mi è piaciuto. Mi ha attratto intellettualmente l'idea di una stagione circolare in cui le immagini iniziali sono anche le immagini finali. Ma era miseramente difficile da capire. Abbiamo trascorso quattro o cinque settimane semplicemente seduti con la testa tra le mani. Questo è stato davvero il mio miglior tentativo di sempre, nella mia carriera, di giocare a scacchi al livello di Bobby Fischer, e allora ho capito che non sono assolutamente Bobby Fischer. Ma abbiamo dovuto pianificare i tratti audaci. Ma detto questo, quando siamo entrati più in profondità nella seconda stagione, sapevamo che sarebbe finita con un incidente aereo e che sarebbe stato il padre di Jane a essere il controllore del traffico aereo, ma non sapevamo con certezza se l'avrebbe fatto apposta, o semplicemente come Jane sarebbe morta. Pensavamo che forse sarebbe andata dall'altra parte della città con le lacrime agli occhi per avere una riunione d'amore con Jesse e farsi sfondare da un'auto o qualcosa del genere. Abbiamo avuto le audaci cicogne, ma non i dettagli e, come sappiamo, il diavolo è nei dettagli. Quindi correvo spaventato per tutta la seconda stagione, ed è stato miseramente difficile avere quella forma chiusa per quella stagione. Quindi non ero ansioso di riprovare. E inoltre, onestamente, l'abbiamo fatto una volta, quindi ho sentito che se le persone se lo aspettano, cambiamo di nuovo.

Tutto ciò per dire che questa stagione è stata una specie di accordo diverso in molti modi. Un senso era che, come reazione alla sensazione preordinata della seconda stagione, volevamo che questa stagione fosse vissuta nel momento giusto per noi scrittori. Pertanto, l'abbiamo in qualche modo alato. Abbiamo cercato di essere il più fedeli possibile ai personaggi, abbiamo cercato di farci dire dove erano diretti e abbiamo cercato di non sovraccaricarli in scene che pensavamo sarebbero state scene divertenti. Piuttosto, abbiamo cercato di ascoltare i personaggi e vedere cosa volevano fare e dove erano diretti. Questo è davvero l'approccio che abbiamo dovuto adottare per la terza stagione, e ha avuto i suoi lati positivi e negativi anche per noi. Era un modo diverso per farlo. Andando avanti nella quarta stagione, se c'è ancora un terzo modo di strutturare una stagione, forse proveremo a trovarlo solo per mantenere le cose fresche e interessanti.

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Beh, quando dici che ti piace metterti negli angoli e poi trovare una via d'uscita, suona molto simile al modo in cui Walt e Jesse hanno condotto gli affari da quando sono entrati in affari insieme.

Sì. Una specie di mezza assata.

E ci sono un sacco di cose, specialmente in quest'ultimo episodio, di loro che devono scavare in profondità e trovare una via d'uscita da una situazione che sembra non averne trovato una via d'uscita. E Walt sembra averlo inventato.


Sono contento di sentirlo. Ragazzo, è un subdolo sonuvagun, non è vero? Sembra perdere piccoli pezzi della sua anima settimana dopo settimana. È un uomo che si sta sgretolando la propria anima, eppure per me rimane interessante, in parte perché non puoi fare a meno di chiederti cosa farà dopo e come riuscirà a liberarsi da qualunque vincolo in cui si troverà. Questo, per me, è il motivo per cui rimane interessante anche se diventa sempre meno simpatico. La vera vergogna, moralmente parlando, alla fine della nostra terza stagione ora, è che Jesse - che in molti modi è stato il centro morale di questa partnership - ha ora, per lealtà e forse anche amore per il suo partner e figura paterna, Walter White, forse, si è dannato, ha venduto la propria anima, per salvare Walt, con questo finale di stagione e quello che succede in quell'ultima scena. E non sono sicuro, ad essere onesto con te, Alan, cosa diavolo faremo dopo. Si spera che torniamo nella stanza degli scrittori nei prossimi mesi o due, e da lì partiremo. (ride) Sono un po' nervoso.

Possiamo parlare del futuro tra un po', ma in questo momento voglio parlare di quella scena. L'hai scritto, l'hai diretto e mi sembra che tu non abbia intenzione di creare ambiguità nel modo in cui ne tagli la parte finale.


Nella mia mente, no, non intendo che ci sia alcuna ambiguità. Vorrei iniziare dicendo che sono sempre riluttante a dire al pubblico cosa pensare o come sentirsi. Preferisco davvero quando il pubblico arriva alle proprie conclusioni. Ma in risposta onesta alla tua domanda, non ho mai voluto che ci fosse alcuna ambiguità. Ma è divertente: nella sala di montaggio, il mio editore e alcune altre persone dicevano che il modo in cui si contrappone, sembra che stia cambiando il punto di mira prima di premere il grilletto. Per quel che vale, non volevo che si sentisse così. Ho sentito da persone che l'hanno già visto che sembra che stia cambiando il suo obiettivo. Non è intenzionale. Non la vedevo così quando dirigevo. Non è sbagliato per te pensare che abbia sparato a questo tizio.

Walt fa due grandi salti in questi ultimi due episodi. È già stato ucciso, e nel caso di Jane l'ha per metà provocata e per metà le ha permesso di morire, ma è sempre stato in grado di razionalizzarlo come autodifesa o incidente. Ma la scorsa settimana investe i due ragazzi e si pianta una pallottola nel cranio, e qui manda Jesse ad uccidere Gale, che è per la maggior parte innocente. Sta lavorando per Gus, quindi non è del tutto innocente, ma questo è un grande salto per Walt, e un enorme salto per Jesse che non ha mai ucciso nessuno prima. Presumo che non sia qualcosa che prendi alla leggera per i personaggi.


Affatto. Sono orgoglioso di molte cose nel nostro show, ma una delle cose di cui sono più orgoglioso è che non facciamo le cose alla leggera. Non lasciamo cadere le cose. Faremo tornare i più piccoli dettagli per risuonare con lo spettatore o per perseguitare i personaggi, per incastrarli. Ho guardato centinaia di migliaia di ore di televisione, sono un grande fan della televisione. Storicamente, nel modo in cui funzionano i programmi TV, anche i programmi TV serializzati non sono serializzati come è serializzata la vita. Nel tuo programma poliziesco standard, un poliziotto sparerà a un criminale e in un certo senso lo supererà, e la settimana successiva non avrà davvero risonanza. Era la settimana scorsa; questa settimana vive in un universo completamente nuovo. Questa non è la realtà come la conosciamo. Ci sforziamo molto nel nostro spettacolo – con quello che la TV e la teatralità ci permettono di fare – di rimanere il più reale possibile.

Tutto questo per dire, nel mio tipico modo prolisso, questo è un grosso problema per Jesse. Ecco perché il futuro mi preoccupa. Conosciamo Jesse e sappiamo che è un'anima sensibile - il che è sorprendente, che è molto più sensibile di Walt, non lo avremmo mai immaginato dall'episodio pilota - ma Jesse lo è molto, e non è molto un assassino , eppure eccolo qui, che ha sparato a un uomo innocente, a tutti gli effetti, a sangue freddo. E lo ha fatto per le migliori ragioni. Eppure in così tanti modi non è difendibile. Lo interpreteremo sicuramente per ogni parte del dramma e ogni parte della comprensione man mano che lo spettacolo va avanti. Ma se vogliamo essere onesti, non so dove lascerà Jesse. Ne parleremo con il progredire della serie. Potrebbe rovinarlo. Potrebbe schiacciarlo. Potrebbe non essere mai più lo stesso ragazzo dopo questo momento. È preoccupante. È un grande momento. Ma l'altro lato della paura è eccitante, quindi è eccitante anche per noi.

Alla fine della premiere della stagione, Jesse dice a Walt che ha capito chi è: io sono il cattivo. Eppure adesso lo è davvero. Pensavi che fosse tornato allora, ma non lo era.

Non lo era, e questa è una delle ironie di questa stagione con cui ci siamo divertiti. Divertimento è una parola relativa. È stata una delle ironie della stagione, l'idea che Jesse, il centro morale di questo duo, sia molto più disposto a esaminare se stesso di quanto lo sia Walt. Walt continuerà a mentire e a illudersi e a dirsi che non è un assassino ed è un bravo ragazzo. Jesse è disposto a esaminare se stesso, a guardare da vicino nella propria anima. Eppure penso che si sbagli quando dice di essere il cattivo. È questo povero, innocente, in molti modi, giovane che sta soffrendo molto male. Si sente terribilmente in colpa per la morte di Jane, e dice che ora so chi sono: io sono il cattivo. E lo intende quando lo dice, ma penso che si sbagli. Non è un cattivo ragazzo. E la vergogna della sua vita ora è che rispetta questa figura paterna incarnata da Walter White, e vuole compiacerlo, e dovrebbe scappare urlando da questo ragazzo. Dovrebbe allontanarsi da questo tizio il prima possibile. Ma poiché è bisognoso e brama amore e rispetto, cerca di fare bene il suo partner. Questo è riassunto alla fine della stagione: sta facendo bene al suo partner, cercando di salvare la vita del suo partner, essendo un buon amico leale. E il terribile pagamento che gli viene strappato per essere leale e fedele è che deve perdere la sua anima uccidendo questo ragazzo innocente. Abbiamo avuto molto su cui affondare i denti in modo drammatico in questa stagione, io e gli sceneggiatori.

Abbiamo parlato dall'inizio della serie della trasformazione di Walt da Mr. Chips a Scarface. E trascorre molto di quest'anno dove, mentre sta ancora cucinando metanfetamine, non è più davvero Heisenberg. È l'impiegato di Gus, è stato picchiato, sta cercando di far funzionare le cose con Skyler, ed è davvero evirato fino a quel momento nell'episodio 12 quando investe i due ragazzi. Come hai visto il viaggio di Walt quest'anno, sia per quest'anno che per parte dell'arco generale della serie?

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A metà di questa stagione, io e gli scrittori, il miglior cliché che riesco a trovare è che molto spesso non possiamo vedere la foresta per gli alberi. Vogliamo avere una visione globale di ciò che stiamo facendo, ma è difficile perché siamo spesso nella fitta foresta della trama. Quindi non possiamo vedere esattamente dove siamo diretti. Ci siamo resi conto un po' tardi in questa stagione che Walt non era più Heisenberg. Non era, se ricordo bene, intenzionale, ma ci siamo resi conto che ora ha questo super-laboratorio, un'esistenza giorno dopo giorno, e sua moglie lo ha tradito. E il romanticismo - e uso questa parola in modo approssimativo - di andare in giro in un camper, essere il capo di te stesso e cucinare metanfetamine per conto tuo è perduto per lui. Ci siamo resi conto che è davvero un punzonatore di orologi e il ragazzo che era all'inizio del pilot. È questo povero idiota che si alza ogni mattina per fare le ciambelle. Quando questo ci è venuto in mente, confesso personalmente di avere un po' di paura. Ho pensato, Gesù, è tornato esattamente dove ha iniziato. Ma poi abbiamo pensato, non cerchiamo di nasconderlo. Andiamo il più lontano possibile, purché a fine stagione si riscatta. Hai esattamente ragione: Hesienberg è sparito per gran parte di questa stagione, e al suo posto c'era il vecchio e sciatto Walt, solo che invece di insegnare al liceo stava cucinando metanfetamine, ma cucinava metanfetamine per The Man. Allora, quando Heisenberg farà la sua ricomparsa? Abbiamo pensato che il pubblico avrebbe resistito finché avessimo mantenuto tutto il più interessante possibile sotto ogni altro aspetto, e se avessimo riportato Heisenberg alla fine di tutto. Questo è quello che abbiamo realizzato a circa un terzo della stagione che avremmo dovuto fare.

Una delle cose che hai fatto l'anno scorso e di cui non hai fatto molto nella prima o nella seconda stagione è che abbiamo visto molto della storia di Walt dal punto di vista di altre persone. Nello specifico, abbiamo visto tutte le cose che i cugini e Gus stavano facendo indipendentemente dalla sua conoscenza, e questo lo faceva sembrare ancora più impotente. A che punto si è ripiegato nelle cose?

Anche questo è stato un po' involontario all'inizio. Questa è stata una delle più grandi paure che ho avuto, un altro esempio in cui stai cercando di giocare quattro o cinque mosse avanti e ti rendi conto di aver perso qualcosa di grande. Hai messo la torre nel posto sbagliato e ti sei reso vulnerabile. Abbastanza presto, ci siamo innamorati così tanto dell'idea dei cugini che ci siamo andati, e all'improvviso ci siamo resi conto, se prendiamo la decisione che Walt scopra questi due, cosa farà? Se questi due implacabili assassini tipo Terminator stanno venendo a prenderlo, e lui lo sa, l'unica cosa che deve fare è andare dalla polizia. Come farà a proteggere la sua famiglia? Walt ha fatto così tante cose riprovevoli, ma una cosa che non gli avremmo mai permesso di fare è fargli rinunciare alla sua famiglia e scappare. Ci siamo inceppati abbastanza bene. Continuavamo a dire, deve scoprire di questi ragazzi, giusto? E ogni versione che ci è venuta in mente di lui che ha scoperto di questi ragazzi ci ha portato su percorsi come scrittori che non volevamo seguire. Quindi abbiamo finalmente abbracciato l'idea che lui non sappia di questi ragazzi fino a quando non saranno fuori dai giochi.

Quello è stato uno dei grandi successi che abbiamo avuto. E l'idea di Walt, molto in questa stagione, era passiva, almeno per gran parte della stagione. Era passivo e si faceva fare delle cose, ed era ignaro di macchinazioni più grandi in corso intorno a lui. Era dietro la palla otto, con un giorno di ritardo e un dollaro in meno, e il pubblico ne sapeva più di lui. E questo, francamente, mi ha spaventato a morte come showrunner, ma ci siamo resi conto che dovevamo giocare la mano che ci era stata data. Ma se dovessimo recitare abbastanza a lungo fino alla fine della storia dei cugini, potremmo far capire a Walt cosa stava succedendo e poi mostrargli quella conversazione con Gus in cui spiega che sa cosa sta succedendo, allora noi potrebbe fargli saltare in avanti dove non è dietro il pubblico, ma anche un mezzo passo avanti al pubblico, dicendo al pubblico perché Gus potrebbe fare questo, per esempio. Era un ballo complicato che stavamo facendo, a livello di trama. Probabilmente è stata la cosa più spaventosa per me della scorsa stagione: avere il nostro personaggio principale, che è noto per essere così intelligente e così astuto, essere in ritardo di un giorno e con un dollaro in meno.

Gus è anche, ovviamente, molto intelligente, astuto e meticoloso. E quando lo abbiamo incontrato l'anno scorso, inizialmente non voleva lavorare con Walt perché considerava Walt, giustamente, sconsiderato. Eppure qui in questa stagione non solo fa l'accordo di tre mesi con lui, ma poi sceglie di continuare a lavorare con lui e costruisce la sua intera rottura con la strategia del cartello attorno a Walt. Perché Gus dovrebbe farlo?

Gus è molto intelligente, ma non è perfetto. Penso che la mossa di Walt di andare da lui nell'episodio 9 – come la maggior parte dei nostri momenti migliori, è presa in prestito da Il Padrino, il concetto di tenere i tuoi amici vicini e i tuoi nemici più vicini – la sua mossa di dire, so cosa sta succedendo e lascia non ci siano malintesi tra di noi. So che sei stato responsabile per mio cognato che è stato colpito, e so perché l'hai fatto, e penso che sia stata una grande commedia, e l'avrei fatto io stesso dicendo che era fondamentalmente d'accordo, penso che in questo momento, Gus sentiva di avere un vero partner, un vero pari, potenzialmente. Penso che sia un uomo molto cauto, molto attento, ma non è infallibile. Penso che quel momento abbia fatto quello che Walt intendeva fare, cioè rilassare un po' Gus e fargli pensare di avere un partner molto degno, o almeno un degno subalterno. Questo ha fatto guadagnare tempo a Walt. E, come stavamo parlando un minuto fa, quello è stato il momento della stagione in cui Walt è passato dall'essere un giorno in ritardo e un dollaro in meno a essere davanti al pubblico – e anche in quel momento, davanti a Gus. Questa era l'intenzione di quella scena.

Abbiamo parlato in passato della tua idea di vedere questo come uno spettacolo di quattro stagioni. Dato dove siamo arrivati ​​alla fine di questa stagione, ti senti ancora così?


Ragazzo, te lo dico. Questa è la domanda difficile di tutti i tempi. È la domanda a cui penso ogni giorno. Filosoficamente, credo davvero che sia meglio lasciare la festa troppo presto piuttosto che troppo tardi. Preferisco lasciare che le persone desiderino di più. Voglio soddisfare il pubblico il più umanamente possibile. Ma penso che sarebbe più soddisfacente per le persone dire, Gesù, vorrei che corressero un po' più a lungo che dire, amico, quello spettacolo era buono, e poi ho perso tutto l'interesse perché è diventato lo stesso vecchio cosa, settimana dopo settimana. Di queste due possibilità, preferirei la prima.

Detto questo, questo spettacolo continua a sorprendermi, e penso che sorprenda i miei scrittori, giorno dopo giorno che, bussando al legno, continuiamo ad interessarci a questi personaggi. Penso che questa sia la ragione principale per cui lo spettacolo rimane interessante: noi, le persone che lo creano, rimaniamo interessati ai personaggi di cui stiamo scrivendo e alle storie che stiamo raccontando. Continuiamo a essere confusi e affascinati da Walter White e perché fa le cose che fa, e c'è ancora qualcosa di buono in lui? Tutte queste domande continuano a riempire le nostre giornate. Continuano a consumarci.

Tutto questo per dire che quattro stagioni mi sembrano piuttosto buone, e l'ho detto in diverse interviste, ma non posso dirlo con assoluta certezza. Alla fine di ogni stagione, cerchiamo di finire con un botto abbastanza grande, in modo tale che se l'intera serie finisse lì e in quel momento, sarebbe in qualche modo soddisfacente, o almeno finirebbe con un botto abbastanza grande. Quindi, se per esempio non ottenessimo una quarta stagione, sarebbe un finale deludente, ma sarebbe comunque un grande finale, e potrebbe funzionare come finale della serie. Detto questo, la quarta stagione potrebbe essere un buon posto per concluderla, forse potremmo andare alla quinta stagione. Non riesco a immaginare nulla oltre la quinta stagione. Non ho una risposta definitiva per te, perché il personaggio continua ad essere interessante per me, e io non sono quel giocatore di Bobby Fischer in cui avevo tutto nella mia testa. Non so esattamente dove finirà Walt. Ho la più vaga idea di come la serie dovrebbe finire in modo soddisfacente, almeno per me. Ma detto questo, non so quanto tempo ci vorrà per arrivare dal punto in cui siamo a quel punto, e non so quanto tempo avremo. Perché come con la maggior parte dei programmi TV, la struttura del business è tale che se uno spettacolo sta andando bene, non pensi a finirlo, pensi solo a continuarlo. Non abbiamo nessun altro paradigma di business rispetto a qualsiasi altro spettacolo in questo senso. Non si parla davvero di finire le cose.

Non ho in mente una data di fine definitiva. Vorrei però che qualcuno dicesse: Ok, finirà in questa data esattamente X numero di episodi da ora. Quindi scrivici saggiamente. È così che hai almeno mezza possibilità di concludere uno spettacolo in maniera davvero soddisfacente, è sapere quanti giorni ti restano. Ma in assenza di qualcuno che me lo dica, e non credo che nessuno me lo dirà presto, dobbiamo solo continuare a suddividere la storia nel miglior modo possibile e sperare di mantenere le cose interessanti.

Certamente non voglio che lo spettacolo finisca presto.


Credo davvero che sia meglio finire troppo presto che troppo tardi. L'ho imparato su X-Files. È una di quelle cose in cui sarebbe un risultato triste per qualsiasi spettacolo che la gente scava in un punto o nell'altro, è per loro dire, Gesù, quella cosa è ancora in onda? È come la cosa peggiore che puoi sentire. Quindi speriamo che non accada.

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Alan Sepinwall può essere raggiunto a sepinwall@hitfix.com