I film che hanno influenzato la serie 'Untitled Film Stills' di Cindy Sherman

I film che hanno influenzato la serie 'Untitled Film Stills' di Cindy Sherman

Da bambina, la fotografa Cindy Sherman ha avuto un'esperienza nella visione di un film che le avrebbe lasciato un'impressione duratura e ha continuato a influenzare uno dei suoi più grandi corpi di lavoro. Mi è capitato di vedere un film raccontato interamente attraverso immagini fisse, tranne che per un breve momento di movimento, che avrebbe ricordato in seguito. Non ne ricordavo il nome, solo il fatto di essere rimasto estasiato dalla storia raccontata attraverso queste immagini fisse. Da adulta, avrebbe rivisto il film e avrebbe scoperto che lo era Chris Marker's Il molo (1962) , una storia che ha costruito quasi esclusivamente attraverso singole inquadrature statiche; una breve ripresa di una donna che apre gli occhi è stata l'unica immagine in movimento nel film. Questo interesse per la capacità di creare narrativa attraverso singole immagini si sarebbe concretizzato nel lavoro di Sherman attraverso di lei Immagini di film senza titolo (1977-1980) . In questa serie di fotografie, Sherman creerebbe la propria sequenza di immagini fisse, ma a differenza del film di Marker, i suoi scatti non erano destinati a formare una narrazione lineare. Invece, ogni immagine è stata pensata per suggerire il mondo di un film diverso in sé, invitando lo spettatore a immaginare la storia da cui ogni immagine era stata tratta.

Sherman interpreta tutti i personaggi di Immagini di film senza titolo lei stessa. Ma mentre la serie è stata spesso interpretata come una forma di autoritratto, lei sostiene che le fotografie non sono autobiografiche e che sono interamente di fantasia e tratte dal cinema. Il molo non sarebbe l'unico film a influenzare il suo lavoro: la serie si ispira anche a una serie di altri film, registi e attrici degni di nota dagli anni '50 agli anni '70, sfidando e reinventando anche le immagini di donne viste in molti di questi film . Nel creare la sua serie, Sherman ha attinto a una vasta gamma di esperienze di visione di film in molte fasi della sua vita, comprese le prime visioni di Hitchcock's Finestra posteriore , proiezioni di film hanno partecipato mentre uno studente a Buffalo , e i film che ha visto a New York dopo essersi trasferita in città nel 1977.

UNTITLED FILM STILL # 13 (1978): JEAN-LUC GODARD'S DISPREZZO

Una delle fotografie che Sherman ha confermato essere un riferimento a un'attrice specifica di questo periodo è Untitled Film Still # 13 (1978), in cui interpreta una donna con lunghi capelli biondi che cerca un libro su uno scaffale, progettato per evocare l'immagine di Brigitte Bardot. L'interpretazione di Sherman del personaggio, intesa dall'artista per essere più un tipo Bardot che una copia Bardot, indossa anche un velo simile al modo in cui lo faceva Bardot Jean-Luc Godard film del 1963 Disprezzo ( Disprezzo ) . Sherman aveva conosciuto il lavoro di Godard dopo il suo trasferimento a New York, dove iniziò a visitare luoghi d'essai come il leggendario Bleecker Street Cinema. Tuttavia, la visione di Sherman su Bardot la mostra nel tipo di contesto intellettuale che la maggior parte dei registi non ha dato al vero Bardot. Nel Disprezzo , Bardot interpreta la moglie di uno scrittore frustrato che sente che suo marito la sta usando per promuovere la sua carriera nell'industria cinematografica. Tuttavia, in Film still senza titolo # 13 , Il tipo Bardot di Sherman sta prendendo l'iniziativa e si tuffa nelle risorse creative sulla libreria con il tipo di agenzia che la Bardot di Disprezzo è stato negato.

Cindy Sherman, Film still senza titolo# 25 (1978)Per gentile concessione dell'artista e di Metro Pictures,New York

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UNTITLED FILM STILL # 25 (1978): FRANÇOIS TRUFFAUT'S JULES E JIM (1962)

Con il progredire della serie, Sherman ha iniziato a utilizzare luoghi all'aperto in alcuni dei suoi scatti. Una di queste immagini, Untitled Film Still # 25 (1978), è arrivata durante un viaggio con l'artista Robert Longo. All'epoca aveva una relazione romantica con Sherman, ea volte l'accompagnava alle proiezioni a Bleecker Street, dove vedevano anche il lavoro di François Truffaut. Uno dei film più iconici di Truffaut, Jules e Jim (1962, anch'esso girato in bianco e nero), si conclude con la protagonista femminile che entra in un fiume con il suo ex amante; Al contrario, questa immagine ha colpito Longo perché evoca il senso di una storia in cui l'amante della donna è scappato in acqua da solo, mentre lei si allontana verso una nuova vita. Ancora una volta, il lavoro di Sherman ricorda lo stile di registi illustri, ma con un'agenzia positiva per la donna rappresentata.

Cindy Sherman, Film still senza titoloN. 35 (1979)Per gentile concessione dell'artista e di Metro Pictures,New York

UNTITLED FILM STILL #35 (1979): VITTORIO DE SICA’S LA CIOCIARA (1960)

Untitled Film Still # 35 (1979) è stato confermato da Sherman come un'allusione a Vittorio De Sica's La ciociara (conosciuto anche come Due donne ), che ha interpretato Sophia Loren nei panni di una donna che subisce enormi sofferenze durante la guerra; nell'immagine, Sherman indossa un abito molto simile a quello indossato da Loren nel film De Sica del 1960. Tuttavia, uno sguardo più attento alla fotografia rivela qualcos'altro: un cavo sullo sfondo dello scatto, che è anche il cavo collegato al pulsante di scatto con cui sta scattando la foto. Questo importante dettaglio mostra la sfida di Sherman all'immagine della donna perseguitata, chiarendo che l'artista stessa è al comando di questo esempio di rappresentazione femminile.

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Cindy Sherman, Film still senza titoloN. 16 (1978)Per gentile concessione dell'artista e di Metro Pictures,New York

FILM STILL SENZA TITOLO # 16, # 48 E # 63: MICHELANGELO ANTONIONI'S LA NOTTE (1961), L’AVVENTURA (1960), AND L’ECLISSE (1962)

Mentre lavorava alla serie, Sherman ha anche preso in prestito libri su film da amici, e in seguito avrebbe menzionato Michelangelo Antonioni come uno dei registi il ​​cui lavoro si è distinto. La sua influenza può essere vista su una serie di immagini fisse, in particolare quelle che evocano gli scatti della sua trilogia informale sull'alienazione moderna, anni '60 L’avventura (che 1979's Film still senza titolo # 48 ricorda), del 1961 La notte ( Film still senza titolo n. 16 , 1978) e del 1962 L’eclisse ( Film still senza titolo n.63 , 1980). In ogni film, Monica Vitti interpreta un ruolo chiave; come Sherman nelle foto, anche Vitti alternava i suoi capelli biondi naturali (in L’avventura e L’eclisse ) e una parrucca corta e scura (in La notte ).

Come le foto dei film di Sherman, la trilogia di Antonioni si è concentrata sulle donne che sperimentano la solitudine e la disconnessione in ambienti scomodi. Tuttavia, a differenza dei film di Antonioni, in cui i personaggi di Vitti sono esplorati in parte attraverso i rapporti con gli uomini, le donne di Sherman sono mostrate alle loro condizioni, isolate ma indipendenti.

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Cindy Sherman, Film still senza titoloN. 63 (1980)Per gentile concessione dell'artista e di Metro Pictures,New York

Sherman concluderebbe il Immagini di film senza titolo nel 1980, ma continuerà a fare riferimento al cinema nel suo lavoro e in seguito dirigerà un suo lungometraggio, il 1997 Office Killer . Ma l'impatto dei singoli scatti in relazione al cinema sarebbe rimasto con lei. Nel 2012, per accompagnare una retrospettiva del suo lavoro al MoMA , ha curato una selezione di film che hanno influenzato la sua pratica, tra cui Maya Deren's Maglie del pomeriggio (1943) , che Sherman ha descritto come immagini messe insieme per essere decifrate dallo spettatore. Rimane più consapevole che mai del potere dell'immagine individuale di evocare un intero mondo nella mente di ogni spettatore che lo vede.

Cindy Sherman, Film still senza titolo# 48 (1979)Per gentile concessione dell'artista e di Metro Pictures,New York